Géneros Cinematográficos

Comedia:

• Relato episódico de la vida cotidiana.
• Objetivo: Hacer reír, divertirse, despreocuparse y relajar.
• Episodios de vida cotidiana, con humor y optimismo.
• Tono ligero, sentimental, optimista o absurdo.
• Enfoque refrescante, renovador y un poco dramático.
• Trama desenfadada y muy cercana, sencilla y sentida.
• Representa tradiciones, enredos y al espectador.
• Resultan obras “difíciles”, pues requieren gran genialidad.
• Representa a los personajes como inferiores al espectador.
• Los conflictos están destinados a causar situaciones risibles y lúdicas que terminan por resolverse de modo feliz.

(MEJOR IMPOSIBLE, 1997, James L. Brooks / ATERRIZA COMO PUEDAS, 1980, Jim Abrahams, David Zucker y Jerry Zucker)

Melodrama:

• El drama no solo entretiene, también tiene filo de vida.
• Despierta emociones por intriga y pasión personal.
• Genera opinión pública en el espectador.
• Dimensión moralizante y didáctica por vivencias emotivas y tensas.
• Se nutre de algunos elementos de la tragedia griega.
• La plenitud del ser humano se representa con felicidad.
• El amor se entiende en claves de éxtasis, ilusión y entrega.
• El trabajo aporta realización personal al protagonista.
• Tema triste que toca la sensibilidad del público.
• Se representa a las víctimas del infortunio, la maldad y el dolor humano.

(EL PIANO)

Bélico:

• Representa conflictos armados y hechos militares estratégicos y tácticos durante los conflictos en el campo de batalla.
• Surgen espías y defensores de ejércitos que utilizan sus técnicas militares para poder vencer al enemigo.
• Los personajes bélicos son caracterizados por la expresión de sentimientos de poderío o humildad.
• Los hombres son desalmados, intrigantes e intrépidos y buscan destruir a sus adversarios.
• La principal característica del cine bélico es la exaltación del heroísmo.

(APOCALYPSE NOW, 1979, Francis Ford Coppola / SALVAR AL SOLDADO RYAN, 1998, Steven Spielberg)

Ciencia Ficción:

Utiliza representaciones imaginativas basadas en la ciencia de fenómenos imaginarios como extraterrestres, planetas alienígenas y viajes en el tiempo, a menudo junto con elementos tecnológicos como naves espaciales futuristas, robots y otras tecnologías avanzadas.

(STAR WARS, 1977, George Lucas / MATRIX, 1999, The Wachowski Brothers)

Fantasía:

• Mundos maravillosos, irreales y de ensueño.
• Ciencia ficción, su fin: representar algo imaginario, pero creíble.
• En ocasiones mezcla la realidad con lo irreal.
• Resulta irreal.
• El gran avance tecnológico.
• Invita al espectador a salir de su realidad.
• Apela al subconsciente del espectador por fantasías.
• Logra gran nivel de verosimilitud y credibilidad.
• Utiliza al máximo los efectos especiales.

(CONAN, 1982, John Milius / SEÑOR DE LOS ANILLOS, 2001, Peter Jackson)

Acción:

La planificación de las escenas. El protagonista sigue las características de los héroes de los 80, es decir, un hombre atlético y solitario que se considera autosuficiente. Las secuelas suelen tener muchísima audiencia. La Steadicam. Los diálogos formados por frases conocidas.

(LA JUNGLA DE CRISTAL, 1988, John McTiernan / DESDE RUSIA CON AMOR, 1963, Terence Young)

Thriller Negro:

• Representa elementos como la corrupción, crimen e intriga.
• Contiene elementos policiales y la trama gira en torno a una temática criminal.
• Personajes de la mafia, etc.
• Corte policial, de espionaje y detectivesco.
• Genera un clima de suspense y misterio.
• La trama se asienta en una intriga que no se resuelve hasta el final.
• Provoca identificación intensa.
• La narración es progresiva, la acción continúa y se va enriqueciendo, sin saltos ni retrocesos.
• El suspense genera duda en el espectador.

(PULP FICTION, 1994, Tarantino / THE THIRD MAN, 1949, Carol Reed)

Western:

• Representa territorios, gentes y culturas peculiares.
• Características de aventura.
• Personajes arquetípicos.
• Historia de buenos y malos.
• Trama basada en gestas, acciones heroicas, etc.
• Explotación de lo brusco y exagerado.
• Transmite gran drama entre movimientos.
• Indiferencia y desprecio a la vida.
• Supervivencia.

(RIO BRAVO, SIN PERDÓN)

Musical:

Nace con el cine sonoro. El eje fundamental es la canción y la danza. La historia de la película se interrumpe con baile o canto.

(CABARET, 1972, Bob Fosse / THE BLUES BROTHERS, 1978, John Belushi)

Documental:

La realidad se une con la historia. La materia prima es objetiva. No hay actores profesionales. El creador escoge momentos de la realidad que luego monta o manipula. Narra objetivamente lo que ocurre. Permite crear puntos de vista. Solo muestra lo que pasa sin dar respuesta.

(EL HOMBRE DE LA CÁMARA)

Terror:

Trabaja con lo sobrenatural. Suspense e intriga. Narra supersticiones, leyendas, etc. Personajes antinaturales. Escenarios lúgubres. Provoca miedo. Poder de atracción por estímulos.

(EL RESPLANDOR, 1980, Stanley Kubrick)